Рецензия на участие Александра Дронова в выставке пяти московских художников "КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ".
Участники: А.Дронов, М.Крылова, С.Гаврилов, И.Гаврилова, Т.Безвербая.
С 28 января по 15 февраля 2004 г. в Галерее искусства "Дом Ф.Шаляпина" была открыта экспозиция живописи, графики и скульптуры "Картинки с выставки".
Художник Александр Дронов представил на эту выставку 11 работ, сделанных в разные годы и разных живописных ключах. Прежде всего привлекала внимание картина "Ветер с Мезени" 1983 г. Крепко сбитая композиция на тему русского Севера, плотная пастозная живопись в тёплом закатном колорите. Творчество Стожарова и Туржанского вдохновляло и служило образцом для подрожания во время обучения в Московском Художественном Училище - МоХУ (памяти 1905 года), которое Александр окончил в 1983 г., как художник-преподаватель.По его собственному признанию, если бы не дальнейшая учёба в МВХПУ (бывшее Строгановское), он так и остался бы вечным "стожаровцем". Учёба на факультете монументально-декоративной живописи в мастерской Андрея Львовича Орловского дала художнику широту взгляда на мировое искусство, и прежде всего, классическое наследие.
В пленерных пейзажах ("Лермонтовский сквер в Тамани" 2001 год, "Торжок" 2001 год) А. Дронов по-прежнему пишет в броской, динамичной манере "alla prima". Виртуозно-размашистыми пастозными мазками он создаёт атмосферу свежего ветра, солнечных бликов, быстроменяющейся жизни.
Совершенно иной подход он использует в своих больших жанровых картинах ("Комсомольское собрание медицинских сестёр" 2004 год, "Портрет жены художника" 2004 год). В них он рисовальщик, мастерски владеющий всеми приёмами классической школы живописи.
На полуфигурном "Портрете жены художника" изображена молодая женщина, неторопливо вдевающая нитку в иголку. В этой картине А. Дронов как бы сталкивает две эпохи и две живописные системы, соединяя, вплавляя их одна в другую,он словно протягивает нить от Вермеера Дельфтского, голландского живописца семнадцатого века, создавшего в своих картинах зачарованный мир застывших прикосновений, к современности - яркими пятнами красной футболки и синих джинсов, пастозными мазками на одежде и деталях интерьера художник напоминает зрителю, к какой эпохе относится героиня. Тонко выписанные руки с иголкой и лицо молдой женщины, повёрнутое в профиль, словно растворяется в таком же гладком фоне, а жёлтые купавки в вазе, словно выступают вперёд. Игра с пространственными планами, фактурой задаёт иные смыслы и закручивает время в этой простой жанровой сценке
В другой жанровой картине 2004 года "Комсомольское собрание медицинских сестёр" Александр Дронов также использует, на первый взгляд, незатейливый сюжет: собрание медсестёр в одной из больниц, запечатлённое на старой любительской фотографии. Как, в своё время, простой сюжет из обыденной жизни города сподвиг Рембрандта на создание шедевра "Ночной дозор", так и мотив ушедшей юности, свежести, чистоты затронул в душе художника ностальгические струны и подвигнул на создание простой и ясной по композиции картины: за столом сидят пять медсестёр (одна стоит и читает доклад) в белых халатах и шапочках. Их молодые, будто фарфоровые, лица выписаны с тщательностью и любованием, а фон, покрашенная масляной краской стена,
напротив - фактурно, так же, как и стеклянная перегородка, сквозь которую льётся холодный свет. Контраст фактур создаёт особое напряжение в картине, она балансирует между салонной слащавостью и соцреалистической "живописностью", рождая новый жанр - ретро-реализм, с чем можно поздравить Александра Дронова и ожидать от него новых интересных работ на стыке стилей и эпох, благо, мастерство позволяет.
Искусствовед Галереи искусства "Дом Ф. Шаляпина" Аджу Е. А. 29 февраля 2004 года.
Продолжение последует...
